Stewart est un assistant de mode hanté dans l’énigmatique histoire de fantômes d’Olivier Assayas et l’étude de personnages de quarts de vie.
Peter Bradshaw

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Jeu 16 Mar 2017 15.00 GMT
Dernière modification le jeu 22 fév 2018 21.23 GMT

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Personal Shopper
Moyennement cool…. Kristen Stewart dans Personal Shopper.

Le Personal Shopper d’Olivier Assayas est élégant, mystérieux et très étrange. Il s’agit d’une histoire de fantômes et d’un thriller de suspense, mais aussi d’un portrait sympathique et réaliste de la solitude d’un quart de vie engourdie, et tout cela est maintenu par une performance vraiment exceptionnelle de Kristen Stewart qui, dans sa normalité non forcée et non affectée, nous donne accès au drame, avec tous ses événements naturels et surnaturels. Stewart est admissible aux Oscars de l’année prochaine, mais en agissant de la sorte, il n’obtient presque jamais de prix. Elle fait en sorte que tout ait l’air facile.
Beyond Twilight : sur le plateau de Personal Shopper avec Kristen Stewart.
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J’ai vu Personal Shopper une deuxième fois, depuis qu’il a ébloui tout le monde à Cannes l’année dernière, et un autre visionnement a redoublé sa peur frissonnante, son ambiguïté étrange, élégante et aussi sa poignante. Stewart donne une nouvelle force à ce vieux cliché terrible : la vieille âme. Elle a une vingtaine d’années, mais elle a accumulé toute une vie de tristesse. Il y a des cernes sous ses yeux, et l’appareil photo d’Assayas s’approche souvent assez près pour montrer une éruption de petits points minuscules au coin de sa bouche. Son personnage n’a rien à voir avec la fragilité provocatrice du glamour ; elle se promène en jeans et un pull d’où émergent des écouteurs blancs pour iPhone. Son corps nu est périodiquement révélé dans un contexte franchement exempt de sexualité. Pourtant, il se trouve qu’elle est sensationnelle dans la couture.

Stewart joue Maureen Cartwright, une jeune Américaine basée à Paris qui est l’assistante ou « personal shopper » d’une fashionista impérieuse et top model appelée Kyra (Nora von Waldstätten). Elle est payée en liquide pour faire le tour de la ville sur son scooter ou, à l’occasion, se rendre à Londres sur l’Eurostar, ramasser des vêtements de créateur incroyablement chers et des bijoux incroyablement coûteux et les ramener dans l’appartement somptueux de Kyra, dont elle a la clé. Parfois, elle attendra docilement à l’extérieur de la chambre à coucher pendant que Kyra mène une conférence téléphonique malmenée avec son avocat au sujet de la retraite de sa fondation caritative pour les gorilles.
Personal Shopper, film immobile, 2017
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Mais Maureen a un secret, inconnu de son employeur. C’est une médium, capable de communier avec les morts. Son frère jumeau est mort d’une crise cardiaque l’année dernière dans la grande maison parisienne où ils ont été élevés, et elle enquête maintenant sur cette immense propriété lugubre et vide à la recherche de traces de son fantôme. Les scènes d’ouverture audacieusement prolongées dans lesquelles elle fait cela sont vraiment effrayantes. Puis Maureen commence à recevoir des messages flippants d’une personne inconnue. Est-ce un harceleur ou l’esprit inquiet de son frère ? Ou est-ce que ça pourrait être sa propre identité, sa culpabilité traumatisée canalisée vers elle par le biais de son smartphone ?

Il y a des moments de suspense classiques, et Hitchcock lui-même aurait pu admirer la séquence magistrale dans laquelle une rangée de textes menaçants et empilés de son poursuivant apparaît sur son téléphone à peine commuté. Maureen est en quelque sorte une version nouvelle génération de Catherine Deneuve dans Repulsion, ou peut-être la hantée Nicole Kidman dans Jonathan Glazer’s Birth. Mais en fait, dans son ordinaire, elle ressemble davantage à Daniel Auteuil dans le cauchemar du traqueur de Michael Haneke, Hidden : Personal Shopper a quelque chose de l’énigme structurelle de ce drame.

Maureen est obsédée par la vie de Kyra et ses vêtements, et j’ai d’abord pensé qu’il s’agissait d’une dimension féminine blanche unique dans l’histoire. Mais la deuxième fois, il s’agit plutôt d’une dépendance professionnelle sans joie avec laquelle elle peut atténuer sa douleur et son chagrin non résolu. Assayas comprend une scène vraiment bizarre et captivante dans laquelle Maureen se déshabille et essaie l’une des créations les plus glorieuses de Kyra, et soudain Marlene Dietrich arrive sur la bande sonore en chantant les paroles folkloriques viennoises The Planing Song, sur la planification de la mort de tout le monde, riche et pauvre, jusqu’au même niveau. C’est un coup d’état sensationnel, une vision de désespoir érotique, d’orgueil et de mortalité. Lors de la deuxième visionnement, j’ai compris que le frère de Maureen était charpentier, et dans une scène séparée, sa petite amie est montrée en train de raboter un morceau de bois.

Il se peut que Maureen soit vraiment la harceleuse, ne pouvant jamais laisser les morts seuls, les provoquant, les rendant malheureux. Mais cela ne change rien à son propre malheur. Les opinions peuvent se diviser quant à la coda du film, qui nous transporte de Paris à Oman et reproduit sans doute l’effet de la scène précédente. Les poils à l’arrière de mon cou étaient hérissés.

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